十年一遇大展到北京！揭秘45位天才大佬的私密面

 

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2021年10月，

49件来自大英博物馆的

达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香等

文艺复兴传奇大师的非公开纸上绘画，

漂洋过海来到北京。

每一件都极为宝贵、罕见，

每10年才会展出一次。

纸上绘画是当时的艺术家们

最为宝贝的私名人品，

记录着各式各样新奇的点子和科研，

亦是她们不可告人的“商场机密”。

观看它们，就像是在偷看大师们的日记，极为亲密。

同期，纸上绘画大多绘制精细，

观赏性亦毫不逊色，

历经500数年，描绘的场景依旧栩栩如生。

一条第1时间拜望展览现场，

与中英方的两位策展人莎拉·沃尔斯（Sarah Vowles）

和王宗孚深入对话，

聊了聊这批宝贵展品背面的故事和奥密，

以及她们怎样穿越时空

与中国当代艺术家的创作进行对话。

撰文 朱玉茹 责编 陈子文

相传达芬奇在米兰绘制《最后的晚餐》时，一天最少有一半的时间都在对着墙面“发呆”。教堂的院长非常不解，生气地跑去向公爵指责达芬奇偷懒。

质问之下，达芬奇很是平静地说，“最伟大的天才真正绝妙的创作常常是不被人看见的，它藏在咱们的脑子里。”

纸上绘画，是人们得以窥见大师们精彩而奥秘的内心世界的一个窗口。

必定程度上，它是艺术家的手稿，记录着各式各样的奇思妙想，以及为了精湛技艺，或某副特定的作品所做的科研。

“观看纸上绘画是一种很亲密的体验。你仿佛就坐在大师的身后，越过她们的肩膀偷看她们创作。发掘即便是这些天才，亦需要持续地练习、修改、科研。”大英博物馆策展人、意大利和法国绘画专家莎拉·沃尔斯说。

同期，纸上绘画中的很大一部分本身便是一幅完整的作品，拥有极高的观赏性。

在当时，它们属于“商场机密”，是不对外公开的。非常多艺术家为了不被对手发掘自己的奥密科研和新点子，乃至会直接销毁。因此呢，现存的纸上素描画数量很少。

从很早的时候起，艺术兴趣者们就非常热衷于保藏纸上绘画，将它们小心地呵护起来，极为珍视。这亦是为何这些薄薄的纸张得以保留下来，流传迄今。

大英博物馆持有全世界最高水准的意大利文艺复兴纸上绘画馆藏。因为纸上绘画极为脆弱且怕光，它们被密封在阴暗的地库内，每10年才会拿出来展出12个月。

2021年10月，这批宝贵的藏品漂洋过海来到北京木木美术馆，让中国观众一窥传奇大师们创作背面的故事和奥密，并与10位中国当代艺术家的作品展开对话。

文艺复兴是15至17世纪，以意大利为中心，席卷欧洲大陆的一场思想文化运动，皆在“复兴”古希腊、古罗马文化，对世界范围内美学标准体系的创立起到了至关重要的功效。

那个时期，艺术家们起始更为仔细、科学地观察和认识这个世界，并用一种真实的、有血有肉的方式将它描绘出来。

展览从6个方面入手，将这一文艺复兴艺术的核心特点展示得淋漓尽致。

“叙事、人体、光影、运动、服饰、自然界，是所有艺术家在教育周期必须解决的6大主题。

顺着她们的必经之路，咱们一步步揭秘大师们是怎样让场景跃出纸张，历经半个多世纪依旧栩栩如生，”木木美术馆策展人王宗孚说。

展览由“叙事”展开，由于这些艺术家实质上是讲故事的人。

宗教故事是贯穿这一时期艺术创作的主题，其中最为频繁显现的场景之一，便是天使向圣母传达她将诞下耶稣的信息。

米开朗基罗的诠释私密而感性，“从一个既伟岸又柔弱的女性视角去看这个神圣的时刻，去感受圣母当时繁杂的心理。”透过这幅素描，亦可窥见他多次调节圣母的姿势，仿佛3D动画通常。

文艺复兴时期，都数绘画以壁画的形式出此刻教堂等公共场所中，艺术家一般会事先对画面中的每一个名人进行细致的科研。

这是拉斐尔为壁画《诗坛》左下角的两个名人所做的科研手稿，她们特定的姿势，将观众的视线引向画面中心的阿波罗和缪斯们。

手稿呈非常罕见的粉色，采用了15世纪盛行的金属尖笔画法。先在纸上刷上一层由动物骨头制成的溶液，绘制需要在溶液风干之前所有完成，并且没法修改，很考验技术。画家们把手稿转绘到墙壁上的过程，亦需要一样的速度和精细度。

《诗坛》位置于梵蒂冈博物馆著名的拉斐尔房间，这一房间的被认为是他艺术创造力登峰造极之作，当时拉斐尔才27岁。

房间内四幅壁画分别表率了“哲学”，“诗学”，“ 神学 ”，“法学和道德”四种学问。名人丰富，形态生动，场面恢弘，极为震撼。

有趣的是，拉斐尔还将自己和父亲偷偷画了进去，并以达芬奇和米开朗基罗为原型分别绘制了柏拉图和赫拉克利特。

乔凡尼是拉斐尔的得力助手，在这次展览的乔凡尼的手稿中，能看到拉斐尔的签名。

文艺复兴时期力求对人体的精细再现，强调人体写生，艺术家乃至会找来区别身型的伴侣和同僚做模特进行练习。

“其实咱们此刻所说的Pose，正是在文艺复兴的时候才真正显现。”

“对立平衡”是当时写生中最常用的一种姿势。将重心集中在一条腿上，从而展现出优雅的不对叫作性，以此增添名人的活力和风度。

对人体的关注，必定程度上源自于当时被海量发掘的古典雕塑对肌肉力量和美感的展现。因此呢，“人体”展厅被设计成一个开放式的古罗马神殿。

不容错失的展品之一是达芬奇的一组夸张化名人肖像。

“他试图探索身体部位体积的变化，对整体名人形象和性格产生的影响，并创立起了一个相当惊人的档案库。”

王宗孚向咱们解释，画作的尺寸非常迷你，非常多细节要用放大镜才可看清。“很难想象在当时的技术下他是怎么做到的，几乎是在用针作画。”

因为对人的容貌非常感兴趣，达芬奇常常会带着素描本在街上闲逛，跟踪长相有趣的人，并科研她们，以此对固有的审美提出质疑。

“这便是达芬奇的平常，永远非常忙碌，不是忙着创作，而是忙着观察、科研和幻想，”

一旁，是他的“老对头”米开朗基罗为雕塑《胜利者》进行的躯干科研手稿，占据了展厅的中心位置。

《胜利者》是其为教皇尤里乌斯二世的陵墓所做。这一陵墓是米开朗基罗最为野心勃勃的项目，亦是他人生最大的悲剧。

在他的计划中，陵墓光大理石雕像就有40座之多，且每一座都会是《大卫》的水准。而现实中，教皇几次将他送到山里挑选大理石后又不了了之，耗费了米开朗基罗黄金时期海量的时间和精力。

“每一个小的突起都在正确的位置上，咱们仿佛能够透过皮肤看到肌肉的运动，这简直难以置信。这幅手稿完美地展现了他对解刨学的精通，”莎拉说。

为了更好地认识人体构造，米开朗基罗进行了海量的解剖实验。据述，他的解剖室里随时都能够看到一只被剥开了皮肤的手臂，或药水里泡着一颗心脏。他乃至会跑去刑场，把死刑犯的尸体背回来进行科研。

米开朗基罗针对人体精细且优美的描绘，男性健硕与女性圆润的完美融合，影响了一大批艺术家。

在“运动”部分展出的《裸体男子两则》便是在致敬米开朗基罗雕塑《胜利者》中的人体形态。为了让名人更加生动，艺术家还为其加上了在风中飘扬的斗篷。

事实上，艺术家们经常运用衣物来增添画面的动感和戏剧性。在《向左行的天使》中，洛伦佐经过薄涂和白色高光描绘出飘逸的布料，从而展现出名人行进中优雅而轻盈的身姿。

拉斐尔一样深受米开朗基罗的影响。1610年，刚20岁出头的他在老家听闻达芬奇和米开朗基罗在佛罗伦萨的壮举，决心前往向两位大师学习，三位天才由此汇聚在了一块。

展厅中的《赫拉克勒斯与半人马》，便可看出拉斐尔对米开朗基罗作品的敬仰与效仿。“绷紧的身体，发达的肌肉，他借鉴了米开朗基罗对肌肉形态及身体姿势的描绘，去展现一个即将要出现的动作。”

然而，米开朗基罗对此非常反感，极度讨厌拉斐尔。两人矛盾的顶峰出现在同为教皇居所绘制壁画的时候。

米开朗基罗防备心很重，不准许任何人看他还在进行中的创作，包含教皇。为了防止助手泄密，《创世纪》这幅世界上最大的壁画所有由米开朗基罗独自完成，用了四年零五个月。“这个世界上可能仅有他能保持下来。因为长期仰着头画，他好几年都没办法正常地把脖子弯下来，一只眼睛亦几近眼瞎。”

如此保密之下，拉斐尔却趁米开朗基罗睡觉的时候偷偷进来观摩。据传，《雅典学院》正中下方坐着的关键名人便是拉斐尔在看过《创世纪》后做出的修改，名人姿态致敬米开朗基罗的《沉思者》。米开朗基罗晓得后非常生气。

年长些的达芬奇则区别。他总是盛情招待哪些有才气的青年艺术家，非常乐意分享自己的手稿。

据述，达芬奇曾在画室向拉斐尔展示当时还未完工的《蒙娜丽莎》，令拉斐尔震惊不已，长时间不可忘怀。

达芬奇曾说，“光影的交错组成为了咱们所看见的所有物体的形态。”

在“光影”部分展出的众多作品都有显著受到达芬奇明暗法的影响。

《在逃往埃及的途中小憩》中，威尼斯画派的委罗内塞经过海量运用白色高光来表现从左侧落下的光线，使画面中的多个形象融为一体，并凸显出她们的体积感。

在卡拉瓦乔初期的习作中，他让留白的纸张本身起到高光的功效，用红垩与其做出剧烈的对比。

在提香的成名作《圣母升天》的手稿中，他利用光线营造出神圣的氛围，名人的全部面部都沐浴在圣光中。

除了教皇这类传统的文化帮助人，私人保藏家的影响力和规模亦在文艺复兴时期日渐扩大。美第奇家族便是其中最为重要的表率名人。

这幅画作中的右上方，一个小天使手持着美帝奇家族的徽章。

做为文艺复兴的发源地和中心佛罗伦萨的实质统治者，她们修建教堂及公共设备，奖掖文化，四处网罗并帮助有才华的艺术家，保藏大批图书及手稿对公众开放。

私人赞助者最为平常的一类拜托便是，“能不可把我和我的夫人亦画进神圣的宗教场景中？”

这幅作品是佛罗伦萨新圣母玛利亚教堂的壁画《施洗者圣约翰的诞生》的手稿。为了阿谀赞助人，艺术家将其家族成员以围观者的形象画进了壁画。

咱们看到在手稿中，画家几乎忽略了名人的面部，将所有的精力都放在了对其身着的华美服饰的描绘上。帮助者很可能是将这件礼服租借给了艺术家一段时间，供他科研。

这是由于在文艺复兴的意大利，服饰象征着一个人的财富和地位，必须细致地再现出正确的面料、样式和装饰。

亦因此呢，咱们能从“服饰”展厅中找到许多当时流行装扮的记录。《阿里瓦贝内祭坛画》中描绘的帽檐上翘的帽子、短紧身外套和紧身长筒袜，便是16世纪男子的典型装束。

同期，贵族们起始痴迷于异域服装，这股热潮促成为了一系列相关世界各地服饰的画册的诞生。

真蒂莱·贝利尼是威尼斯总督的官方肖像画家，曾做为外交使节被派往奥斯曼帝国，绘制当地的服饰。这一系列绘画现存仅有三幅，这张便是其中之一。

“贝利尼针对细节的把控是令人震惊的。在放大镜下，你能够清晰地看见衣服上的每一颗小串珠。他还对颜色和面料都进行了仔细的标注，”王宗孚说。

在最后的展厅“自然界”中，祖卡罗描绘的农人剪桑叶喂蚕的画面，反映了文艺复兴时期的意大利对中国出口的丝绸的狂热。丝绸是当时最受尊崇的奢侈品。

随着意大利城邦与世界各地外交和贸易关系的深入，艺术家的写生亦作为了一种记录奇珍异兽以及它们的存活情况的方式。

由此，上流阶级对来自异国的动物产生了极重的兴趣。地域特有的珍奇动物作为了社会地位的表现，更加是外交礼物的首选。

展厅中，一幅鸵鸟的写生作品特别有意思。“意大利并无鸵鸟，艺术家很可能是以王公贵族私人动物园中的鸵鸟为样本。”莎拉告诉咱们，“这不仅是最早真实再现鸵鸟形象的画作之一，你仿佛还能从中感受到鸵鸟欠好惹的性格。”

大师们的手稿原作之外，这次展览的另一亮点，便是中国当代艺术的创作回复。

刘小东、曾梵志等10位中国当代艺术家，以自己的作品，对文艺复兴所倡导的技巧、主题、理念作出呼应。

文艺复兴与中国的对话其实早有先例。20世纪初，以胡适、梁思成、傅雷、鲁迅为表率的知识分子，作为了意大利文艺复兴思潮在中国传播的重要力量，立志学习文艺复兴的经验，以发展中国自己的“复兴”之路、现代化之路。

而在这次长达两年的策划过程中，王宗孚花了海量的时间与中国当代艺术家进行交流，认识文艺复兴艺术对他们的影响，并精选出12件作品，包括绘画、影像、安装，其中多件作品是专门为了此次展览创作的。

在“叙事”展厅中，圣乔治所描绘的骑士与怪兽两股对抗势力的斗争场面，被刘小东巧妙地挪移到了当代中国社会的场景中。

几个身着传统蒙古服饰的名人，在山坡上俯瞰着山下现代化都市的繁荣。这是刘小东在曾经被叫作为“鬼城”的内蒙古鄂尔多斯游历时所作，他叫作其为“农业社会与工业社会之间的决战。”

“光影”展厅中，阚萱与贝利尼用极为类似的形式对光进行了探索，结论却截然区别。

贝利尼着重于描绘西方宗教中来自外边的圣光，阚萱则将其诠释为东方哲学中自内而生的喜悦。

除此之外，曾梵志借鉴文艺复兴时期圣母像创作的《无题》、仇晓飞致敬米开朗基罗《圣殇》的新作《路》、谢南星从达芬奇《最后的晚餐》中得到灵感的《香料Mo.7》……

“在古典与当代的对话中，咱们期盼大众能以一种全新的视角去观看文艺复兴艺术，重新认识到它的精致、生动和创造力。它们不是什么古旧的文物，而是在连续地与这个世界出现对话。”